Мастер шина

[Jacoby]

Товарищи, подскажите пжлст простым языком, что такое мастер шина и для чего она нужна? Спасибо.
Так же, что такое посыл и для чего они нужны в Сонаре?

Просто пытаюсь разобраться.

[AlexCher]

Простая аналогия с микшерным пультом. Есть каналы(в Сонаре - треки), есть главный выход управляемый фейдером(Мастер шина в Сонаре) - есть подгруппы, куда можно направлять сигнал с входных каналов(Шины в Сонаре).
   Сигнал с любого трека Сонара может попасть на любую шину(подгруппу) двумя способами:
 1). Выход аудио трека по умолчанию направлен на Master, но он может быть направлен как на любую шину уже имеющуюся в проекте, так и на вновь созданную. Можно направить сигнал и непосредственно на любой выход звуковой карты.
2). Сигнал можно послать на любую шину с помощью поcыла (send). В этом случае то что звучит с трека так и будет звучать, а то что идет с посыла - подмешивается к основному сигналу. Чаще всего это ревер, дилей и реже хорус или компрессор(вариант параллельной компрессии).

[Jacoby]

Ага....я понимаю, что, возможно, задаю тупые вопросы, ну эт потому что не шарю толком)
Просто...для чего нам всё это нужно? Можно же просто создать трек и записывать в него без посылов куда-либо, эффекты так же можно применять на эти же самые треки. Получается, что мы создаём трек, потом делаем какое-то перенаправление, которое именуется словом "посыл", на мастер шину или ещё куда-то и используем эффекты не на этом треке, а уже на мастер шине, я правильно понимаю?

Ох чувствую, что это мой самый глупейший вопрос за всю жизнь))

Просто, я ещё мало что соображаю в терминах, но очень хочу нормально делать музыку в домашних условиях, возможности позволяют, поэтому в свободное от основной работы время, пытаюсь разбираться с сонаром))
Поэтому, чем проще для меня написан ответ, тем лучше)))

[OvoMan]

для чего нам всё это нужно?

1. для удобства: распределение треков по шинам группами инструментов - ударные в одну, ритм-секция (гитары, клавиши) - в другую, струнные (скрипки, альты, виолончели...) - в третью и т.д.., где так же могут быть подключены общие для этих групп эффекты - хорус, фленджер, эквалайзер, шинный компрессор и т.д..,
2. для экономии ресурсов компа: Send-Return (посыл-возврат) - это параллельное подключение - для реверов, делеев и т.д. Представь, что тебе нужно подключить 5-6 треков с реверами, 7-8 - с делеями... Если ты в каждый из них сунешь по эффекту (т.е, вставкой - инсертным (insert) подключением (последовательно) - эффекта в каждый трек), твой ЦП может и не потянуть. Да и подключение такое зачастую не оправдано (ревер, делей в инсерте - довольно специфическая вещь). А при параллельном тебе достаточно одного экземпляра (инстанции) ревера и одной инстанции делея - в шины с которыми через Send-Return ты и направляешь нужные тебе треки, в которых ты уже регулируешь кол-во эффекта, индивидаульное для каждого трека (инструмента),
3. наконец, мастер-шина: в неё направляются выходы с групповых шин (или отдельные треки, не попавшие ни в какую группу), так же - выходы с шин с эффектами, где (в мастере), как правило, подключается т.н. суммирующие эффекты - мастер-эквалайзер, шинный компрессор, мультибенд, аналайзер, максимайзер (всё это не обязательно должно быть - просто перечисляю, что на "сумме" может быть использовано).

[Jacoby]

Огромное ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ СПАСИБО за ответы!

[AlexCher]

OvoMan, лучше и не скажешь! Добавлю только, что даже не используя Master шину для мастеринга(хотя это вполне возможно, и я обычно так и делаю) можно использовать ее для подготовки к мастерингу. То-есть когда мы начинаем сводить готовую аранжировку, всё что звучит в проекте должно выходить на Мастер-шину и тогда мы визуально сможем контролировать уровень сигнала всей композиции. Если использовать кнопку Waveform preview на Master Bus, то мы, вдобавок, сможем увидеть как будет выглядеть форма волны в экспортированном при миксдауне файле и сможем проконтролировать где у нас вылезают пики, и при необходимости их подкорректировать в треках - либо сделать тише, либо подрезать лимитером. Вообще, контроль пиков и соблюдение хедрума (http://forum.rmmedia.ru/showthread.php?t=59141 тут достаточно подробно рассказано что это такое, если кто не в курсе) - это едва ли не самое важное на конечном этапе сведения и подготовки к мастерингу.
    Рекомендация из личного опыта при работе именно в Сонарах: не прописывайте огибающие громкости на треках до самого финального этапа, потому что в процессе работы все время добавляются какие-то треки, усиливается общая громкость микса, и порой, некогда смотреть на мастер секцию. Если еще и прописать огибающие громкости нескольких треков, то при необходимости снизить общий уровень на Мастере, нам придется двигать громкость индивидуально на каждом треке, или множить количество шин, а так мы имеем возможность зажав CTRL уменьшить громкость одного трека, а вместе с ним пропорционально и громкость всех треков проекта уменьшиться. Когда при взгляде на индикатор громкости Мастер Bus вы увидите в среднем -3, -5 децибелл - цель сохранения хэдрума - достигнута и можно либо экспортировать проект для последующего мастеринга (как правило мастеринг студии требуют  44.100 килогерца 32 бита, в крайнем случае 24 бита) или делать мастеринг внутри Сонара поставив в FX Bin Мастер подгруппы нужные мастеринговые плагины и потом уже экспортировать проект с частотой 44.100 и разрядностью 16 бит и ОБЯЗАТЕЛЬНО с включенным дитерингом Pow-r 3 - по слухам самый качественный из пяти доступных. Опции будут доступны в диалоговом окне экспорта. Напомню, что при экспорте без понижения разрядности применять дитеринг не нужно.
    И еще добавление! Если вы используете специализированные Мастеринговые плагины(типа iZotopeOzone) где уже есть включенный дитеринг, включать его в опциях Сонара конечно не нужно/

[Jacoby]

Ого сколько написали, ОГРОМНОЕ СПАСИБО!!! Буду всё пробовать